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Gesto tra i più universali del comportamento umano, il bacio addensa uno spettro straordinariamente ampio di significati. Nell'immaginario collettivo esso si lega strettamente al sentimento d'amore e delle emozioni affini, ma molte sono le valenze che a questo atto sono state attribuite. Attraversando cronologicamente l'Ottocento e il Novecento - dalla celebrazione del bacio nel Romanticismo, alla Scapigliatura lombarda, procedendo tra le declinazione simboliste legate al Divisionismo e le istanze del "verismo" dei Macchiaioli - il viaggio emozionale nell'iconografia del bacio giunge agli esiti delle Avanguardie e a singole e sporadiche esperienze di artisti che seguirono. Suddiviso in aree tematiche, il percorso espositivo dedica la prima sezione ai baci materni. Secondo le teorie freudiane, l'origine del bacio andrebbe ricondotta al momento di ricerca di
gratificazione, piacere e nutrimento che ogni neonato indirizza al seno materno: il Bambino al seno di Medardo Rosso e la Maternità di Mario Bettinelli celebrano questo "primo bacio".
Il bacio materno è del resto destinato ad accompagnare un figlio per sempre; suscitano per questo teneri sentimenti di commozione le opere che interpretano tali baci: L'abbraccio materno di Paolo Troubetzkoy, Ricordati della mamma di Adolfo Feragutti Visconti, Le madri di Raffaele Borella. La seconda sezione celebra invece i baci d'amore. Il corteggiamento - intimo e pacato nei Fidanzati di Silvestro Lega, più seduttivo e licenzioso in Soli di Giacomo Favretto - lascia il passo al desiderio appena precedente lo scambio del bacio, momento fotografato da Tranquillo Cremona in Attrazione, in cui il palpito, la tensione, la vampa d'amore si insinuano tra i due protagonisti. Il bacio assume connotati più netti e dirompenti in opere come Il bacio in bronzo di Alimondo Ciampi, che rappresenta un bacio saffico, o il Convegno di Ambrogio Alciati, per divenire lascivo nella Cleopatra lussuriosa di Giuseppe Amisani. La terza sezione mette in mostra i baci più noti della letteratura, i baci degli sventurati amanti, i baci proibiti nati da amori osteggiati, su tutti Paolo e Francesca, e poi Giulietta e Romeo, ma anche Imelda de' Lambertazzi e Ugo e Parisina. Il bacio è in questo caso "fino alla fine", un bacio per l'eternità, che suggella l'unione nel momento della morte e unisce per sempre gli infelici innamorati: Gaetano Previati, Il Piccio, Bartolomeo Giuliano e altri artisti cristallizzano questi estenuati momenti d'amore. Al noto bacio di Hayez è dedicata la quarta sezione. La straordinaria fortuna visiva di quest'opera è dovuta al fatto che essa è stata subito riconosciuta come icona popolare in quanto emblema delle sofferenze d'amore e identificata quale portatrice di messaggi libertari, legati all'epopea risorgimentale. La versione del 1861, presente in mostra, è infatti un omaggio all'appena costituita Unità italiana, rappresentata nel tricolore bianco (l'abito femminile), rosso e verde (i calzoni el'interno del mantello maschile). Anche solo rimanendo a una lettura che privilegi unicamente il messaggio d'amore, si tratta di un'opera potentissima: le figure sono avvinghiate e come compenetrate, i volti nascosti per zoommare il fuoco sulle labbra, la passione impetuosa: elementi figurativi che hanno reso questo dipinto senza tempo. Nell'ultima sezione dedicata agli "altri baci" rientrano quei contatti che hanno valenza differente dal bacio d'amore: baci d'affetto, di saluto, di tradimento, di riconciliazione, legati alla storia sacra e alla mitologia, con il portato simbolico che essa reca con sé, come nel caso del mito di Narciso, emblema del bacio agognato, non dato e rimpianto e del mito di Pigmalione e Galatea, che rappresenta invece il bacio che anima, dà vita e migliora. E' con le labbra dell'opera Make up di Mimmo Rotella - un tributo al rossetto come cosmetico femminile per eccellenza che restituisce un'immagine finale del bacio in chiave pop - che termina l'esposizione. Ai baci di carta - i baci dei libri - e ai baci nella cinematografia italiana sono riservati altri spazi in mostra per declinare in tutti i modi possibili la dolcezza di questo gesto d'amore.

Scuderie del Castello Visconteo